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作為一名成熟的專業畫家應具備三點：第一、對現實關注，第二、對藝術敏感，第三、有一定的創作經驗。石建勛就是這樣的畫家。

山東東營是黃河的出海口，石建勛出生并長期生活在這里。他看慣了黃河奔流入海的壯觀景象，聽慣了黃河震耳欲聾的濤聲，因此，他對美術家論壇黃河有著深厚的感情。他選擇了表現黃河和黃河入海口這個主題入畫，通過對黃河入海口的長期觀察，從中找到別人從未發現過的美趣：一望無際的濕地，萬畝綠色草場；隨風起伏的蘆葦，旭日醉染的荊條花；遠飛的雁群，游弋的水鳥，雪白的天鵝，悠閑的鷺鷥，交織成一幅幅美麗動人、野趣盎然的圖畫。于是他在這塊神奇的地方汲取著不盡的素材，也錘煉著他的融山水、花鳥畫為一體的繪畫語言。其《濕地》、《秋醉黃河口》、《獨戀這片土地》、《晨曲圖》、《覓趣》、《天涼好個秋》、《鳥含風風含笑》等作品，無不體現了他的審美取向和時代意識。他作畫像寫文章描寫典型人物、典型性格一樣，是通過水墨語言來表述對人生的理解。畫作中又將時代意識與傳統技法融于一體，所以他的畫作比一般的山水花鳥畫又多了一種可讀性和對自然與人生的哲理感悟。

石建勛在感受黃河口時發現美的所在，并用繪畫的形式語言給予歌頌。在他的筆下，黃河口春、夏、秋、冬的四季變化被淋漓盡致地表現出來，成為畫作中的《春》、《夏》、《秋》、《冬》系列。他的畫像詩、像舞蹈，有一種令人心怡的生命律動。縱觀他的畫作有不同色調、不同筆法的大節奏變化，細看每幅作品，又有明暗、疏密、虛實小節奏的變化。《紅紅的荊條花》像舞臺上的《火舞》，《我的家鄉——黃河入海口》又像凝固了的音樂詩——《天鵝湖》，《豐碩》體現了人們對豐收的渴望和喜悅，《銀裝素裹》（見上左）表達了人們對幸福生活的向往。對黃河與藝術、藝術與黃河的豐富聯想，加深了他對黃河的理解，是黃河提高了他的思想素質和藝術素質，讓他找到山水、花鳥畫表現的新天地。 

石建勛有相當豐富的創作經驗，他有一種與生俱來的色彩感，畫作的顏色質樸而貼近自然，有的對比強烈卻不失典雅；線條簡練而不軟弱，雙勾填色、沒骨穿插運用得體，是用最少的筆墨準確、完整、生動、形象地將自然景觀表現出來。他不依門戶，不拘傳統，將傳統筆法與從自然中探索的筆法結合并用，漸漸形成了自己的獨特畫風。 

石建勛的創作是嚴謹的。我相信，隨著時間的推移和黃河的變遷，他筆下的畫作也會日積月累地豐富起來。那將是對黃河生命特征的真實記錄。